张永和精选语录
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1、如果诚心寻找未知，目标无从设起；而漫无目的，又苦于无法起步。相反，与真理“逆”行，既不受现有知识之局限，亦有可循之方向感，为求“新”工作的展开创造了条件。
2、在整个练习中，应当坚持做笔记……一个思想火花的闪现总是有其一定道理的，请千万注意，不要枪毙自己的想法。
3、中国的庭院不是房屋组织的副产品，它是住宅中的主要空间或房间。先有了院子，其它房间才聚拢起来。四合院的室内室外空间没有质的差别，它没有剩余空间。
4、对一成不变的专门游戏场，他们没兴趣，他们需要不断创造新的游戏场。他们是建筑师，但不设计、不建造，而是通过运动或使用（包括滥用、错用）促使建筑元素发生质变，城市空间重新组合。
5、给设计的方案加上一段“不相干”的故事或剧情，比如在超级市场里去构想一场婚礼的景象。这么一来，你会对现有的事件和环境的关系有整个不同的理解，同时也发现不少活动与环境不相适应的地方。这时尼可将所认识到的事件和环境之间的新关系作为设计的依据。那附加的故事情节对设计的影响强度，将随着设计的逐步深入并趋于成熟时渐渐变弱。这样做设计的目的，是让你实际地去体验你正在设计的空间。
6、典型的西方住宅中，房间与功能是一对一的。房间的尺寸、在住宅中的位置、采光以及开敞程度都是在这个一一对应关系的基础上确定的。这种关系好比等级制度，每间房间或每个空间在其系统中都有自己明确的不可改变的地位。也许可以称这种系统化的空间关系为等级空间。
7、如果建筑构思产生于对现实片段的惯常，相应的设计制作，图或模型，很可能从局部开始，一个细小但具体精确的局部。意味着从宏观到围观的设计过程被逆转，传统草图也随之失去意义，更不用谈其审美价值了。如果仍然用画草图来描述创作早期意图，草图标明的也许是过程中设计的片段性与深入程度的不平衡，而不限定制图方法。于是出现了制作上未必草的草图，它否定设计阶段人为的划分和设计过程方向的单一，它成为探索建筑创作的途径。
8、苏州园林是古代文人环境意识创造性地再现为可居性文化环境。
9、中国的居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。西方的家具却牢牢地“固定”在房间里。英文直接称卧室为床室。家具是功能的代用语，家具程式化了生活。
10、把一个局部或一个细节作为设计的起点。也许，你先为你故事中的主角设计一个楼梯，好让他下来。然后跟着他走，去设计一条走道、另一个楼梯、一个房间……直到完成整个设计。或者，你会先去设计一个门的把手……
11、绘图必须具体，要十分注意细节。细节会帮助你把现实生活中的片断，而不是把抽象的想法揉进你的设计中去。要注意灯光、材料和气氛。
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